近日娛樂圈發生了一件新鮮事，知名影視演員楊冪在C刊擴展版發表文章，這是娛樂和學術的交匯，國家廣電總局主管、中國廣播電視社會組織聯合會主辦的學術期刊《中國廣播電視學刊》(CSSCI擴展版、北大中文核心)在2024年第六期發表了一篇名為《淺談影視劇中演員創作習慣——以電視劇<哈爾濱一九四四>為例》的文章，署名為“楊冪”。

　　《哈爾濱一九四四》是由張黎執導，秦昊、楊冪領銜主演的諜戰懸疑劇。該劇于2024年4月首播。

　　文章摘要部分介紹：本文基于影視劇中演員的角色構建，以電視劇《哈爾濱一九四四》中關雪這一人物形象的塑造為例，分析探討演員在創作過程中形成的習慣及其分類情況，指出在角色構建過程中，演員需要對創作習慣及演繹手法進行深度挖掘。通過對演員個體創作習慣的梳理，探究其在角色構建和理解中發揮的決定性作用，強調演員應加強藝術修養，通過不同的表現技巧和內心活動來賦予角色以生命力，進而提升作品的品質和影響力。

　　文章分為“引言”“演員的角色構建”“演員創作習慣分類”“影響演員創作習慣的因素”“結語”五個部分，楊冪全文以“筆者”自稱，含摘要在內共有3800多字。

　　對于文章主題“影視劇中演員創作習慣”，楊冪在文章中分成三個層面討論。楊冪寫道：

　　首先，根據演員在角色塑造和表演過程中的創作習慣，可以將他們分為“內心導向型”和“外在導向型”兩類……《哈爾濱一九四四》中的關雪在人物設定上具有復雜性和多面性。為演繹好這樣“一個雙手沾滿鮮血的特務頭子，一個反派角色”，筆者從分析人物性格入手，試圖通過表現她內在的堅韌與頑強來引發共情反應，由此催生演員同角色間的共鳴紐帶。

　　其次，根據演員對劇本和角色的理解程度，可以將他們分為“深度解讀型”和“淺層理解型”兩類……筆者當前正處在從“表面解讀”到“內涵探索”的過渡期，迫切希望跳出原有的認知框架。在近幾年的表演實踐中，筆者不斷嘗試對所飾演人物進行更為精細的解讀、更為深入的挖掘，出演的角色形象日臻豐滿與多元。

　　再次，根據演員在表演過程中的自我調節能力和變化適應能力，可以將他們分為“自我調節型”和“固執己見型”兩類。

　　結尾部分，楊冪總結：影視劇中演員的創作習慣直接影響作品的優劣與傳播力，值得重視。在影視劇表演實踐中，演員應致力于角色的心理建構，細膩捕捉并展現情感波動，而不能僅停留在對角色外在特征的設計。角色演繹栩栩如生以及觀眾內心受到震撼，無不源于演員對所飾演人物的深入思考與透徹理解。加強藝術修養是演員不斷提升表演技能的重要路徑。在影視劇市場競爭日益加劇的態勢下，演員須適應多樣類型與風格的作品，在打牢表演基本功底的基礎上辛勤耕耘，朝著攀登藝術高峰的目標努力前行。

　　上述楊冪文章的注釋共有兩條，分別是《人民日報》2022年6月23日文章《北京人民藝術劇院與時代同步伐——為人民講故事 講人民的故事》，以及新京報報道《<哈爾濱一九四四>編劇：關雪和宋卓文只是逢場作戲》。

　　還有細心的網友發現，這篇文章查重率是比較低的，其實楊冪文章發表的欄目“交流之窗”是一個具有一定靈活性的欄目，其重在交流經驗，對學術深度、專業性方面，也不會那么嚴苛。

　　最后，大家還需要了解期刊《中國廣播電視學刊》，是北大核心期刊，也是cssci擴展版，可以說是雙核心期刊，含金量還是比較高的，該刊創刊于1987年，由中國廣播電視學會主辦。隨著廣播電視業改革進程的加快，一批非國有廣播電視節目制作公司已經踏入傳媒內容產業的大門。它們雖然目前的規模還不大，但已經凸顯出不容忽視的作用，由它們制作的電視劇和綜合文藝、益智競猜、生活服務類節目已深得受眾青睞。

　　主要欄目：評論員文章、廣電觀察、聚焦、局臺長論壇、專論、個案研究、討論與思考、電視就研究、動漫研究、對農廣電、征文、專題講座、地方臺論壇、交流之窗、業界動態。在這本期刊上安排論文也是比較合理的，能夠更大限度的發揮學術價值。

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