在山水畫中，點(diǎn)苔是一種不可缺少的重要技法，歷來被畫家所重視‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。明唐志契云：“畫不點(diǎn)苔，山無生氣‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。昔人謂苔痕為美人簪花，信不可缺者‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。又謂畫山容易點(diǎn)苔難，此何得輕言之。”近代畫家黃賓虹認(rèn)為：“山水打點(diǎn)，似人物畫點(diǎn)睛。點(diǎn)非微不足道，點(diǎn)之得當(dāng)，山水精神倍增。”可見，在山水畫創(chuàng)作中，點(diǎn)苔技法的運(yùn)用至關(guān)重要，它既能狀物達(dá)意，豐富畫面內(nèi)涵，又能點(diǎn)睛傳神，起到強(qiáng)化、突出藝術(shù)形象的作用。

　　在具體運(yùn)用中，苔點(diǎn)作為一個(gè)基本的造型元素與線、面有機(jī)結(jié)合，具有獨(dú)立的審美意義。從山水畫發(fā)展過程來看，苔點(diǎn)的作用可歸納為以下幾個(gè)方面。

　　美術(shù)方向論文范文：中國山水畫包含的陰陽關(guān)系

　　摘要：眾所周知，中國傳統(tǒng)文化的核心是“道”，意思就是宇宙萬物自然發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。山水畫作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，與花鳥畫、人物畫等其他中國畫的繪畫形式相比，體現(xiàn)“道”的寬度、深度和高度要充分得多。

　　一、“點(diǎn)”是皴的延伸

　　在山水畫技法的演變中，皴由線發(fā)展而來，苔點(diǎn)技法是皴法的一個(gè)演進(jìn)：與“點(diǎn)”相似的皴法有釘頭皴、雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴等。這些皴法是畫家深入生活、觀察自然，并在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來的，表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)追求。

　　北宋畫家范寬非常重視寫生。他認(rèn)為，與其“師古人”，不如“師造化”。他常居山林危坐，觀察云煙風(fēng)月，日夕為真山寫照，善與山水傳神。其代表作《溪山行旅圖》描寫的是關(guān)中景色，畫中山峰巍然聳立、氣勢磅礴，一線飛瀑直瀉深谷。為了將自己真實(shí)的感受傳達(dá)給受眾，范寬用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴來表現(xiàn)山石質(zhì)感。這種皴法上粗下細(xì)，落筆重而收筆輕，形似豆瓣。使用時(shí)布滿山頭，筆筆不留空隙，排列大小相間，聚散有致，把山林蒼郁、渾厚的感覺表現(xiàn)得極其充分。

　　二、“點(diǎn)”的意境表達(dá)

　　在山水畫創(chuàng)作中，“點(diǎn)”的作用不僅僅是狀物，更重要的是達(dá)意。五代董源擅長描寫江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上喜歡平淡自然，不作奇峭之筆，對“點(diǎn)”的運(yùn)用極具豐富性。其代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點(diǎn)皴法，山頂多作礬頭。樹叢用墨點(diǎn)攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔，上面苔點(diǎn)較多，用筆圓曲柔和，用墨清潤淡雅，干筆、濕筆、破筆交相輝映，充分表現(xiàn)了江南植被茂密、峰巒出沒、云霧顯晦的自然風(fēng)貌。

　　三、“點(diǎn)”的空間塑造

　　在山水畫中，點(diǎn)的大小、濃淡、虛實(shí)變化會產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感。通常近處的點(diǎn)大，濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小，淡而虛。點(diǎn)在空間中還具有確定位置、隱虛顯實(shí)的作用。如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃的點(diǎn)及暢快的筆墨使之凸顯，以強(qiáng)化物象的視覺效果。反之，如果要將某一個(gè)部分虛而隱之，可用較淡的點(diǎn)，以朦朧的筆墨虛而化之，通過強(qiáng)調(diào)筆墨的虛實(shí)對比變化而實(shí)現(xiàn)對空間的塑造。

　　元代山水畫家王蒙，以寫景稠密著稱，擅長運(yùn)用濃淡不同的墨點(diǎn)來統(tǒng)籌畫面氣韻，以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣象。其代表作《青卞隱居圖》，描繪了家鄉(xiāng)高峻巍峨的卞山氣勢。此圖技法豐富，山頭打點(diǎn)的方法多樣，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等，各種筆法、墨法互用，表現(xiàn)出山石樹木的潤濕之感。

　　四、“點(diǎn)”的調(diào)節(jié)、平衡作用

　　在山水畫創(chuàng)作中，苔點(diǎn)的運(yùn)用不僅可以增添畫面的情趣，而且能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如點(diǎn)在“石嘴山脊處”，可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系;點(diǎn)在“山巔石隙處”，可表示陰陽向背;點(diǎn)在“山水交互處”，可加強(qiáng)層次變化;點(diǎn)在“輪廓未明處”，可確定其前后空間關(guān)系;點(diǎn)在“分界凹凸處”，可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。此外，點(diǎn)還能渲染氣氛，增強(qiáng)畫面氣勢與節(jié)奏。

　　“苔點(diǎn)”作為畫面的構(gòu)成要素，在山水畫的發(fā)展過程中已逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同藝術(shù)家運(yùn)用“點(diǎn)”可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品，其語言表達(dá)形式豐富多樣。我們通過對“苔點(diǎn)”的探索與研究，應(yīng)充分認(rèn)識到“點(diǎn)”的審美功能和藝術(shù)價(jià)值，吸取前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，勇于創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的繪畫作品。