摘要：本文通過對設計師們的作品思考出發，試圖探索建筑材質在設計中的地位，以及設計師關于建筑材質的不同的理解與運用。建筑材質成就了每位大師，建筑材質伴隨著每位設計師，建筑材質感動著每位觀眾。任何藝術作品都應該以材質作為它的自然本質，并使觀者對其一目了然……這樣，我們便能夠談及木建筑風格，磚建筑風格和石建筑風格。

　　關鍵詞：建筑工程師職稱論文發表,職稱論文發表,材質,意志,藝術,感受,和諧

　　0 研究背景與方法

　　0.1 研究意義

　　往往設計中建筑造型更為被關注的是形體的把握、體量的變化、虛實的對比，這些形式美法則所強調的理念。我們或許可以試圖想象一下清水磚墻的美國國家美術館東館、試圖想象一下毛石貼面的朗香教堂、試圖想象一下混凝土澆筑的上海世博會德國館，也許很多人不敢繼續想下去，因為這樣或許經典不在。建筑材質成就了每位大師，建筑材質伴隨著每位設計師，建筑材質感動著每位觀眾。建筑也許不只是凝固的語言，它也能柔似水、辣如火，我想這能依靠的便只有材質的魅力。它是建筑的功臣，這點也許我們不得不承認。

　　0.2既往研究

　　材質的美學表征：

　　無論哪種材料，其表面都具備一定的質地、紋理與色彩，這些視覺特征及其表面的形態構成也就是材質。它是建筑界面的主要組成部分，對界面起著形態構成和性格表達的作用。建筑形象的塑造離不開造型、色彩以及材質等要素，而材質是建筑界面最基本的物質實體，可謂主角，起到其他形式要素不可替代的作用，其視覺和觸覺共同作用的效果，尤能給人以深刻入微的知覺體驗。

　　就視覺感受，材質的質地和紋理反映了界面的細部特征，而細部也極大的增強了立面的“耐讀性”，豐富了立面的層次和深度，使建筑富有了藝術美感。有些材質可以引起人們的視覺聯想，如石頭的粗糙傳達滄桑與粗獷，木材的年輪富于溫馨和柔情。此外，對材質的特性和特殊質地、紋理的利用，可以在形象的塑造中達到引人注目的效果，構筑形象中的視覺顯著點;它的巧妙運用也可使環境獲得識別性，對人的行為具有一定的引導指示作用。

　　就觸覺感受，不同的材料和質地給人以不同的觸感，如大理石通常給人以光滑、堅硬的觸感，金屬面給人以清涼的觸感，而木材給人以溫暖、柔和的觸感，石頭給人以粗糙的觸感。這些不同的觸感又傳達出一定的建筑內涵，如光滑的觸感傳達著簡捷、干凈，粗糙的觸感傳達著樸實、大方。充分挖掘材質的這些潛力并結合建筑的不同要求，對建筑設計向高質量和文化內涵深度邁進具有重要意義。

　　0.3研究方法

　　1、運用舉例論證的方法:由于材料的藝術表現是最為視覺化的一個命題，我們在探討該命題的時候不能夠脫離實際的建筑中的材料表現來空談。本論文在闡述觀點和理論探討時都緊密結合實際例證，用國內外實際的建筑作品來診釋建筑外表皮材料的表現特征和表現方法。

　　2、運用一般性和特殊性相結合的方法:建筑的外表皮材料藝術表現有其一般的表現規律和方法，但不同的建筑材料甚至不同的建筑師在材料藝術表現手法中又有其特殊性，在研究中將兩者結合讓問題闡述得更為豐富和全面。

　　設計師的感悟：

　　我們可以看到，不同的建筑師在建筑表皮的表達上采用了不同的方法，也表現出不同的傾向:有的注重表皮本身，重點研究表皮的材料、表達方式;有的著眼點并不在于表皮，但對表皮的處理最終也成為表達其作品建筑思想的一個重要部分。表皮呈現出來的不同狀態反映了建筑師們建筑思想的差異。建筑的表皮，賦予表皮鮮明特征的材料，在當今個性化的建筑時代也打上了建筑師隆重的個人印記。

　　1) 路易斯•康

　　“……重要的是，你要忠實于你所用的材料，不要胡亂的說：‘行啊，我們有很多材料，我們即可這么用，也可那么用。’這是不對的……如果你忠實于材料，并知道它究竟怎樣，你所創造的東西就會是美的。千萬別把材料用到次要用途上，不然它就會讓別人來忠實得使用它。”

　　———路易斯•康

　　路易斯·康曾歸納出一個全面性的建筑理論，即“建筑存在的意志”并且認為作為構筑建筑的物質基礎，建筑材料也存在意志，這種意志體現在材料與建筑形式之間的關系上�？翟谝淮握勗捴杏门c磚對話的口吻談了他處理建材的方式，以“磚愛拱券”為結論形象地闡明材料具有“自己想要成為什么樣子”的意志，得出要了解材料的原則與本質，了解材料能夠作什么，并且在設計中對材料的意志給予尊重的啟示。

　　2)赫爾佐格和德梅隆

　　“感覺聽起來有點太天真。但你是對的，我們對直接的物理和情感的沖擊更感興趣，如音樂的聲音和花的香味。我們不尋找我們建筑的含義。建筑不能被像書一樣去讀，其不像畫廊里的畫一樣含有任何致謝名單、副標題或標簽。建筑就是建筑。基于此判斷，我們絕對地反具象派。”

　　———赫爾佐格、德梅隆

　　在概括自己的建筑思想時赫爾佐格說了兩點:“一、不追從任何一個潮流，不會遵循哪一種風格，當然也不會刻意與誰區別;二、隨性而成，你看看一棵樹的變化，在夏天是那么豐盛，在秋天開始凋零，到冬天就會變成枯枝，不同的時空總是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。”

　　赫爾佐格和德梅隆在材料表現中尋求的是一種非理性而注重知覺的表達方式，這也許就是一種對材料本身的關注和尊重。 除此之外，赫爾佐格和德梅隆在材料表現思想中加入極強的時代性和藝術性，他們與多位藝術家合作的經歷以及他們在作品中所傳遞的時代特征也表達了他對于建筑和其他藝術之間的態度。他們或許是把其他門類的作品和成果直接加入他們顏料的調色盤里，以一種非建筑的形態進行著建筑的表演，這無疑是一種對建筑材料特別是作為視覺相關的表皮材料的擴充和擾動。

　　3)彼得•卒姆托

　　“表皮是建筑的結果，是對場地的回應，是材料詩意的表達。”

　　———彼得•卒姆托

　　卒姆托總是試圖在作品中重新發掘傳統材料內在的特性，細致地考慮材料觸覺、氣味和聲學品質，將其與特定的場所、建筑結合在一起，賦予材料以特定的意義。卒姆托堅定的相信，盡管材料本身并不是詩性的，但只要建筑師為它們創造出具有意義的情境，材料便能在建筑中展現詩性。

　　而卒姆托對場地卻異乎尋常的重視，很多時候，卒姆托對表皮材料的選擇和處理方式都是源于場地。他認為，“每一個新的建筑都闖進了一個特定的歷史情境，闖入過程中至關重要的是同既存環境產生富有意義的對話”。但卒姆托依然強調新建筑自身的個性，所以在材料的構造方式上，常常有所創新，而這種創新又是基于對傳統獨特而又深刻的理解。

　　如在Vals的溫泉浴場中，他根據當地傳統選擇材料，從而使建筑扎根于基地。這座建筑坐落在瑞士山區，力圖與山地環境對話并形成新的平衡。卒姆托采用產自同一山體的灰綠色片麻巖以表現建筑與場地的同質和諧。并特別設計了一種構造方式“瓦爾斯復合結構”將片麻巖和混凝土相組合疊砌起來，獲得了一種堅硬與柔軟并存，光潔與粗重并呈的特殊質感，整個建筑像一個被掏空的巨大石塊，插入山體之中，成為環境的一部分。

　　結語

　　材質一向都是建筑語言中最有表現力的詞匯，它既像建筑的皮膚又像建筑的衣服，賦予建筑豐富的表情，也完成建筑自身的言說。同時，材質也是建筑語言中最靈活多變的詞匯類型，它亦新亦占，可以是行業用語、科技術語，也可以是方言但語，給建筑表達提供了多種途徑。在泛視覺化審美占主流、追求圖像化視觸覺的時代，建筑材質的這種言說變更加外泉，更加直觀，包含更多信息。信息時代，人們的求知、求解欲異常膨脹，與時代社會文化息息相關，當代建筑中的材質附帶的信息量加大，更趨表意化。

　　參考文獻：

　　[1]布朗寧·B·戴維;路易斯·I·康——在建筑的王國中[M].北京：中國建筑工業出版社，2004.

　　[2]劉青昊. 永恒的追求——路易斯·康的建筑哲學[J]. 新建筑1995.2.

　　[3]王方戟,吳　蔚.瞬間的永恒———赫爾佐格和德梅隆事務所的時尚特征[J].時代建筑,2000(3):32.

　　[4]楊雪蕾,李佳藝.感受赫爾佐格和德梅隆事務所的建筑創作[J].華中建筑,2007(1):16.

　　[5]Peter Zumthor,Helene Binnet.Peter Zumthor Works:Buildings and Projects 1979-1997.Las Muller Publishers,1998

　　[6]Peter Zumthor.Thinking Architecture.Las Muller Publishers,1998